社会主义社会的整个历史阶段，始终贯穿着无产阶级与资产阶级尖锐的阶级斗争，意识形态领域是阶级较量最激烈、最隐蔽、最关键的主战场，而文艺阵地正是敌我双方争夺人心、争夺青年、争夺舆论话语权的核心阵地。世界上从来不存在超阶级、无立场、纯审美的文艺，一切文艺创作、文艺评论、文艺思潮，都带着鲜明的阶级烙印，要么站在无产阶级和广大劳动人民一边，为社会主义革命和建设服务，要么站在资产阶级精英立场，为剥削阶级思想残余招魂。所谓文艺的中立、包容、纯粹审美，统统是资产阶级麻痹革命意志、消解阶级立场的虚伪说辞，是修正主义用来腐蚀社会主义文艺阵地的糖衣炮弹，必须彻底揭穿、坚决肃清。

　　自新中国成立以来，在社会主义建设的推动下，工农兵劳动群众成为了国家的主人，也成为了时代真正的主角。在火热的革命斗争和社会主义建设实践中，涌现出一大批无产阶级革命先锋和劳动模范英雄。董存瑞、黄继光、邱少云等革命烈士，以誓死不屈的革命意志、舍生忘死的斗争精神，砸碎旧世界的枷锁，捍卫无产阶级革命的胜利果实，用生命诠释了无产阶级彻底的革命本色。雷锋、蔡永祥等革命战士，摒弃资产阶级个人主义、利己主义的腐朽思想，全心全意为人民服务，将有限的生命投入到无限的革命事业当中，成为无产阶级道德最纯粹的标杆。王进喜、陈永贵、郭凤莲等工农战线的先进模范，扎根工厂、扎根农村，在艰苦卓绝的环境中自力更生、艰苦奋斗，以劳动改造山河、以实干建设祖国，代表了无产阶级劳动人民改天换地的磅礴力量。这些来自基层、来自群众的英雄人物，不是普通的道德楷模，而是阶级斗争的实践者、社会主义事业的建设者，是无产阶级革命精神最生动、最鲜活的集中体现。

　　长期以来，资产阶级所谓的专业文艺工作者，盘踞在文艺殿堂的高位之上，抱着浓厚的精英特权思想，轻视劳动、鄙视工农群众，脱离火热的革命现实。他们推崇脱离群众、脱离斗争的小众高雅艺术，鼓吹资产阶级审美趣味，刻意抬高精英文艺的地位，贬低民间群众文艺的价值。这是严重的阶级立场错位，是文艺领域尖锐的阶级对立表现。事实上，广大劳动人民在生产劳动、革命斗争中创造的民间文艺，根植于无产阶级的革命实践，饱含最纯粹、最革命的群众力量，远比脱离实际、矫揉造作的精英文艺更加崇高、更加真实、更具革命性。民间文艺是无产阶级群众智慧的结晶，是革命文艺最深厚的源泉，一切脱离工农主体的文艺创作，都是无源之水、无本之木，都是为资产阶级复辟服务的腐朽产物。

　　真正的社会主义文艺，是具有高度革命自觉和阶级自觉的文艺，是彻底为无产阶级政治服务、为工农兵群众服务的革命文艺。这种文艺的开放性，绝不是对资产阶级腐朽文艺、修正主义思潮的无底线妥协包容，而是在坚守无产阶级革命立场前提下，吸纳一切有利于革命建设的进步内容，一切危害阶级斗争、侵蚀革命立场的文艺思想，必须坚决抵制、彻底清除。这种文艺的自觉性，是牢牢以阶级斗争为纲的政治自觉，是站稳工农立场、捍卫社会主义制度的革命自觉，始终把宣传无产阶级、歌颂劳动人民、弘扬革命奋斗精神作为唯一的根本任务。文艺工作者必须彻底改造主观世界，走出高楼大院、走出象牙之塔，深入工厂农村、深入工农群众，接受群众再教育，彻底摒弃精英思想、特权思想，让文艺完全掌握在无产阶级人民手中。

　　在社会主义国家，文艺的舆论导向直接关系阶级阵地的稳固，关系革命事业的成败。大力宣传劳动人民、歌颂无产阶级的奋斗历史、弘扬工农兵的英雄事迹，是巩固无产阶级意识形态、凝聚革命力量的必然要求，是每一个文艺工作者必须履行的政治责任。劳动人民是历史的创造者，是社会主义江山的缔造者，否定劳动人民、抹黑无产阶级、解构革命英雄，就是否定革命历史、否定社会主义制度、否定人民民主专政，是彻头彻尾的严重性的错误行为。当下意识形态领域依旧暗流涌动，总有别有用心之人，刻意抬高资产阶级精英文艺，刻意淡化文艺的阶级属性，回避工农兵主体地位，甚至抹黑劳动群众的奋斗形象，消解崇高的革命精神，这是典型的修正主义行径，是阶级斗争在文艺领域的具体表现。

　　文艺阵地无产阶级不去占领，资产阶级就必然会去占领。我们必须牢牢掌握文艺工作的领导权、话语权、创作权，彻底揭穿文艺领域的资产阶级流毒和修正主义谎言，完全打碎精英阶层对文艺的垄断特权。所有文艺创作都必须紧扣马克思列宁主义，毛泽东思想和革命建设主题，以工农兵为绝对核心，书写劳动的伟大、革命的光荣、人民的崇高，坚决摒弃一切风花雪月、脱离现实、弱化立场的文艺作品。唯有始终坚守无产阶级革命立场，以革命自觉引领文艺发展，让文艺永远扎根人民、服务革命、捍卫专政，才能筑牢社会主义意识形态的钢铁长城，让无产阶级革命文艺永远保持鲜红的革命底色。